天宝三年（744年），李白与杜甫、高适同游王屋山阳台宫，并来此寻访司马承祯，待到达阳台宫后，方知司马承祯已经仙逝。不见其人，惟睹其画，故有感而书《上阳台帖》。
这是李白传世的唯一书迹。其落笔天纵，收笔处一放开锋，宋黄庭坚评李白：“及观其稿书，大类其诗，弥使人远想慨然。白在开元、至德间，不以能书传，今其行、草殊不减古人。”(《山谷题跋》)
此帖曾入宣和内府，后归贾似道，元代曾经张晏处，明藏项元汴天籁阁。清代先为安岐所得，再入内府，清末流出宫外。民国时入张伯驹手，新中国成立后献给国家。1958年此帖转交故宫博物院收藏。
我们每逢读到一个可敬可爱作家的作品时，总想见到他的风采，得不到肖像，也想见到他的笔迹。真迹得不到，即使是屡经翻刻，甚至明知是伪托的，也会引起向往的心情。
伟大诗人李白的字迹，流传不多
在碑刻方面，如《天门山铭》，《象耳山留题》等，见于宋王象之《舆地纪胜·碑目》。要从碑刻中看李白亲笔的字迹，实在很不容易了。许多明显伪托，加题“太白”的石刻不详举。
其次是法帖所摹，我所见到的有宋《淳熙秘阁续帖》(明金坛翻刻本、清海山仙馆摹古本)、宋《甲秀堂帖》、明《玉兰堂帖》、明人凑集翻摹宋刻杂帖(题以《绛帖》、《星凤楼帖》等名)、清《翰香馆》、《式古堂》、《泼墨斋》、《玉虹鉴真续帖》、《朴园》等帖。若干年来，从书法上借以想象诗人风采的，仅赖这几个刻本的流传。
在《上阳台帖》真迹从《石渠宝笈》流出以前，要见李白字迹的真面目，是绝对不可得的。现在我们居然亲见到这一卷，不但不是摹刻之本，而且还是诗人亲笔的真迹(有人称墨迹为“肉迹”，也很恰当)，怎能不使人为之雀跃呢！
《上阳台帖》，纸本， 前绫隔水上宋徽宗瘦金书标题“唐李太白上阳台”。本帖字五行，云： “山高水长，物象万千，非有老笔，清壮何穷！十八日，上阳台书。太白。”帖后纸拖尾又有瘦金书跋一段。帖前骑缝处有旧圆印，帖左下角有旧连珠印，俱已剥落模糊，是否宣和玺印不可知。南宋时曾经赵孟坚、贾似道收藏，有“子固”白文印和“秋壑图书”朱文印。入元为张晏所藏，有张晏、杜本、欧阳玄题。又有王余庆、危素、驺鲁题。明代曾经项元汴收藏，清初归梁清标，又归安岐，各有藏印，安岐还著录于《墨缘汇观》的“法书续录”中。后人乾隆内府，著录于《石渠宝笈初编》卷十三，后又流出，今归故宫博物院。它的流传经过，是历历可考的。
据什么说它是李白的真迹呢？
首先是据宋徽宗的鉴定。宋徽宗上距李白的时间，以宣和末年(一一二五)上溯到李白卒年，即唐肃宗宝应元年(七六二)，仅仅三百六十多年，这和我们今天鉴定晚明人的笔迹一样，是并不困难的。这卷上的瘦金书标题、跋尾既和宋徽宗其他真迹相符，则他所鉴定的内容，自然是可信赖的。至于南宋以来的收藏者、题跋者，也多是鉴赏大家，他们的鉴定，也多是精确的。
其次是从笔迹的时代风格上看，这帖和张旭的《肚痛帖》、颜真卿的《刘中使帖》(又名《瀛州帖》)都极相近。当然每一家还有自己的个人风格，但是同一段时间的的风格，常有其共同之点，可以互相印证。
再次，这帖上有“太白”款字，而字迹笔划又的确不是钩摹的。
另外有两个问题，即是卷内虽有宋徽宗的题字，但不见于《宣和书谱》(玺印又不可见)；且瘦金跋中只说到《乘兴帖》，没有说到《上阳台帖》；都不免容易引起人的怀疑。这可以从其他宣和旧藏法书来说明。现在所见的宣和旧藏法书，多是帖前有宋徽宗题签，签下押双龙圆玺；帖的左上角、左下角、右下角分钤“政和”、“宣和”小玺；后隔水与拖尾接缝处钤以“政和”小玺，尾纸上钤以“内府图书之印”九叠文大印。这是一般的格式。但如王羲之《奉橘帖》即题在前绫隔水，钤印亦小拘此式。钟繇《荐季直表》虽有“宣和”小玺，但不见于《宣和书谱》。王献之《送梨帖》附柳公权跋，米芾《书史》记载，认为是王献之的字，而《宣和书谱》却收在王羲之名下，今见墨迹卷中并无政、宣玺印。可知例外仍是很多的。宣和藏品，在靖康之乱以后，流散出来，多被割去玺印，以泯灭官府旧物的证据，这在前代人记载中提到的非常之多。也有贵戚藏品，曾经皇帝赏鉴，但未收人宫廷的。还有其他种种的可能，现在不必一一揣测。而且今本《宣和书谱》是否有由于传写的脱讹?其与原本有多少差异，也都无从得知。总之，帖字是唐代中期风格，上有“太白”款，字迹不是钩摹，瘦金鉴题可信。
在这四项条件之下，所以我们敢于断定它是李白的真迹。
至于瘦金跋中牵涉到《乘兴帖》的问题，这并不能说是文不对题，因为前边标题已经明言“上阳台”了，后跋不过是借《乘兴帖》的话来描写诗人的形象，兼论他的书风罢了。《乘兴帖》的词句，恐怕是宋徽宗所特别欣赏的，所以《宣和书谱》卷九李白的小传里，在叙述诗人的种种事迹之后，还特别提出他“尝作行书，有“乘兴踏月，西入酒家，不觉人物两忘，身在世外”。字画飘逸，乃知白不特以诗名也”。这段话正与现在这《上阳台帖》后的跋语相合，可见是把《乘兴帖》中的话当作诗人的生活史料看的。并且可见纂录《宣和书谱》时是曾根据这段“御书”的。再看跋语首先说“尝作行书”云云，分明是引证另外一帖的口气，不能因跋中提到《乘兴帖》即疑它是从《乘兴帖》后移来的。
李白这一帖，不但字迹磊落，词句也非常可喜。我们知道，诗人这类简洁隽妙的题语，还不止此。像眉州象耳山留题云：“夜来月下卧醒，花影零乱，满人襟袖，疑如濯魄于冰壶也。李白书。”（《舆地纪胜》卷一三九碑记条、杨慎《升庵文集》卷六十二)又一帖云：“楼虚月白，秋宇物化，于斯凭阑，身势飞动，非把酒忘意，此兴何极!”(见《佩文斋书画谱》卷七十三引明唐锦《龙江梦余录》)都可以与这《上阳台帖》语并观互证。
或问这卷既曾藏《石渠宝笈》中，何以《三希堂帖》、《墨妙轩帖》俱不曾摹刻呢？这只要看看帖字的磨损剥落的情形，便能了然。在近代影印技术没有发明以前，仅凭钩摹刻石，遇到纸敝墨渝的字迹，便无法表现了。
现在影音精工，几乎不隔一尘，我们捧读起来，真足共庆眼福！
以上文字摘自 《中国风骨：启功谈书论画》
《中国风骨：启功谈书论画》
启功 著
书画艺术是我们的国之精粹，亦展现文人风骨。启功先生既是教育家、学识渊博的国学大师，也是独步当代的大书法家、继承了中国文人画优良传统的画家，堪称诗书画三绝。他将学术与艺术相贯通，将传统文化的深厚素养与敏锐准确的艺术鉴赏眼光完美结合，成为古书画鉴定的通人。
本书分为六个篇章，既有古书画鉴定方面令人心折赞叹的精深研究、独到见解，也有对整个书法史的深入解析、透辟之论，其《论书绝句》及口释就是一部简明的中国书法史。同时还有怀念吴镜汀、溥心畬、齐白石、李叔同、台静农、赵朴初先生的文字，朴实平淡之中勾勒出一代大师的风范，仁者永怀无尽意，令人无限向往。
启功(1912—2005)，字元白，又作元伯，中国当代著名教育家、书画家、古典文献学家、古书画鉴定家，被誉为诗、书、画三绝。曾任北京师范大学教授，国家文物鉴定委员会主任委员。
