“华语电影史上雷片之王”这个帽子扣在电影《赤壁》的头上还是有点太大了一点。
先不讲电影改编的如何，就说电影中置入的投壶、蹴鞠、剑舞、书法、绘画、茶艺、音乐等中国传统文化艺术，就让人们在欣赏电影的同时也领略了中国传统文化的风貌，还有无时不刻不在的人物服饰，更是无声胜有声的承载了影片的内容。《赤壁》中的服饰背景体现了物生而后有象，服饰造型则体现出立象以尽意。
文化影像书写
典型样式
《赤壁》的时代背景是东汉末年，汉朝初年服饰与民无禁，直到东汉明帝永平二年才设定了官服制度，而其重点在冠冕，各有各序，朝服为袍服制，袍即为深衣制。
冠冕
古代冠帽始于先秦时期的头衣
《后汉书·舆服制》记载：上古之人居而野处…观鸟兽有冠、角及种种胡须，就效仿之作冠冕发髻流苏，从而有了各种发饰、冠冕等。
“通天冠，其服为深衣制。”
通天冠，就是皇帝日常所戴的冠，冠也是中国古代等级制度、身份、地位的象征。
汉代是我国封建社会第一个强盛时代，出现“文景之治”，思想上“独尊儒术”，封建制度得到完善，造就了衣冠文化浓厚的政治色彩，形成了“汉宫威仪”。
“冕旒”本是古代天子、诸侯及卿、大夫所戴的李冠。汉代之后，这种内红外黑的冕冠即为皇帝一人专属，有诗为证：“万里衣冠拜冕旒”。
深衣制
中国古代的服装形制有上衣下裳制、深衣制、胡服…
上衣下裳被称为中国最古老的服装形制，而深衣用途最为广泛，东汉时期男女皆服用，即作为朝服，也是主要的基本常服，电影《赤壁》中，通用的就是日常服饰样式。
上至天子，下至庶人，不分男女，不论阶级都可以穿深衣，汉朝的深衣制服装主要体现在曲裾袍上，袍服在周代时期已经出现，流行于秦汉时期，采用上下连裁，腰部无接缝，而依然保留了深衣制的其他特征，所以本质上依然是深衣制。
深衣制如同中国古代其他服饰一样，服装的结构是按照人体站立时的静态姿势而设计的，采用人体两臂平展、两腿稍劈的立姿结构形式，所以中国传统服饰是直线状和平面形的，并不重视胸腰臀围的差量，不同于西方服饰的立体感。
基本改变
《赤壁》导演吴宇森在电影筹划初期声称要颠覆观众心中的固定模式，要运用东方元素和西方技术展现具有国际主义审美的影片：史诗巨片、英雄情怀、兄弟情义、团结一致，以弱胜强都是电影想要表现的主题，为了体现电影的概念，服装设计师叶锦添最后定下的《赤壁》服装基调就是以汉服的标准，黑白色为主，少花哨，求写实，单一又有力量。
叶锦添在采访中说道自己设计服装的时候会和许多历史学家坐下来聊天，也查阅了大量的书籍和资料。不过汉代出土文物和史料记载并不详细，武士服一般参照了秦始皇兵马俑服饰，比如将军作战服“身穿又重长襦，外披彩色鳞甲，下着长裤，足登方口齐头翘尖履，头戴顶部列双鹖的深紫色鹖冠，橘色管带。”；中级军官则身穿长襦或高领右衽褶服橘，外披彩色花边的前胸甲，腿上裹着护腿，足登方口齐头翘尖履，头戴双版长冠等。
这些在电影《赤壁》中都有表现。
《赤壁》的人物服饰基本包括两大类型：作战服和日常起居服
作战服是由甲衣和战袍组成，剧中主要人物除了诸葛亮和两位女性小乔、丽姬之外，其他角色都有甲衣的造型，在秦汉时期高级和中级军官都穿着彩色铠甲，战衣等级分明，影片中也有所演绎，曹操、刘备和孙权作为三国首领身穿利用小甲片进行复杂编制的甲衣，孙权的金黄色鳞形编制盔甲更加醒目，影片中甲衣的款式多样化，男女都有不一样的感觉。
三国时期叱咤风云的英雄人物众多，因此鲜明的个性展现是影片成功的保证之一，电影服饰正是为了诠释人物而存在，历史角色能否和演员契合，服装也是重要的一点。
叶锦添的独特风格
叶锦添是近代华人界最杰出的视觉艺术大师。
传统的深度自然不能轻视，但时尚的高度也不能被人低估。
在人物造型设计中，叶锦添的一贯设计风格贯彻始终，小乔的飘逸，孙尚香的野性都在古典中透露出现代的气息，将古代的张力和现代的审美情趣完美结合，为电影增色不少。
中国大片的优势就在于画面和美工的设计，叶锦添的创作是感觉的艺术，也是人的艺术，不光是服饰，在《赤壁》中任何一个细节都能够感受到他的设计。
传统纹样情结
作为一部古装战争历史电影，武器在其中的出现是必须的，《赤壁》中的矛、枪、弓箭、盾、戈、刀都让人眼花缭乱，毕竟是冷兵器时代，却也让观众感受到了热血，这也归功于对武器的设计细节上。影片一开场就是一把古剑，传统的回形纹样有些微微的变形，简约又不失大气，很巧妙的用一把古剑贯穿了整部电影。
还有赵云长枪上的饕餮纹样。
饕餮是中国传统深受，饕餮纹最早出现在中国的青铜器上，为虎纹的夸张、变形，也是龙纹的前身，饕餮是猛兽，所以在电影中也代表着赵云的精神化身。
在《赤壁》中还有很多传统纹样的出现，而且它们的出现不单单是为了某一个镜头，或者是某一个场景设定，在电影中传统纹样的设计和运用都和一个人物的心理、性格息息相关。在这些细节的设计上，可以感受到和欣赏到美的存在。
结语
